Una delle scelte che più adoro, fra le più semplici e ricche di utilizzi, è l’inquadratura a due, o two shot. Può fare molte cose, e fra queste segnalare le relazioni intercorrenti fra personaggi: i due motivi d’uso più comuni hanno il fine di unirli o porli in contrasto. In The Cooler, Wayne Kramer ne usa ovviamente molte per descrivere la storia d’amore fra Bernie (William H. Macy) e Natalie (Maria Bello).

Una durante il loro primo incontro amoroso nella camera da letto di lui prende con un colpo molto del significato del film:

Natalie è in soft focus sullo sfondo a destra, molto allettante, mentre Bernie, nervoso come chi non fa sesso da vent’anni, segue il suo invito a metter su un disco, sulla sinistra del quadro in mezzo primo piano — non un cd, ma un vinile: Bernie è al servizio di Shelley (Alec Baldwin, più asciutto di quanto non lo si sia visto ultimamente), tutore vecchio stile della vecchia Las Vegas, e non si è mai aggiornato.

Bernie non sa ancora (come non lo sappiamo noi), ma l’aveva sospettato, che Natalie è stata pagata da Shelley per sedurlo. Più avanti, nel terzo atto del film, lei sarà costretta a dirglielo dopo essersi innamorata di lui e dopo che la situazione è precipitata. Li vediamo in posizioni simili, adesso entrambi sul letto e a fuoco:

L’uso della lente più corta segnala la tensione del momento, che è molto meno allettante. In entrambe le inquadrature, due personaggi soli in cerca di riscatto che giocano l’uno con l’altra nello stesso quadro. Lo scioglimento del film ce li ripropone — ed è una cosa che ho trovato curiosa e molto bella — in una vera e propria evasione cui è dato un aggiunto sapore filmico in quella che, complice anche l’incidente automobilistico che “azzera” tutto, sembra una citazione da Mulholland Dr.:

Wayne Kramer è adesso nelle sale (poche sale) col purtroppo meno ispirato Crossing Over.